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經(jīng)典懸疑話劇《無(wú)人生還》青島站演出信息

《無(wú)人生還》是阿加莎·克里斯蒂本人最鐘愛(ài)的一部作品，而話劇《無(wú)人生還》也是由她本人親自改寫的劇本。
在長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)30多分鐘的表演過(guò)程中，人物對(duì)白緊湊字字暗藏玄機(jī)，幾乎沒(méi)有一句廢話。
話劇《無(wú)人生還》和小說(shuō)《無(wú)人生還》在結(jié)局上有顯著的不同，非常耐人尋味。

經(jīng)典懸疑小說(shuō)《無(wú)人生還》又名《十個(gè)小黑人》，發(fā)表于1939年，至今這部小說(shuō)不僅是阿加莎·克里斯蒂最著名的小說(shuō)之一，也被認(rèn)為是歷史上成就最高的推理小說(shuō)之一，全球銷量超過(guò)一億。
小說(shuō)沒(méi)有出現(xiàn)任何偵探，卻一舉開(kāi)拓出推理文學(xué)的“孤島別墅”和“童謠殺人”兩大模式，受它啟發(fā)的后繼者車載斗量。
其中，“孤島別墅”影響深遠(yuǎn)—即兇殺案發(fā)生在一個(gè)特定封閉的環(huán)境中，而兇手也是幾個(gè)特定關(guān)系人之一。
《無(wú)人生還》問(wèn)世之后，歐美、日本許多偵探作品都套用了這一模式。
英國(guó)推理小說(shuō)作家阿加莎·克里斯蒂的作品在布局與情節(jié)上很有特點(diǎn)，作品一開(kāi)卷就疑云密布，奇事迭出，讓讀者產(chǎn)生了迷惑與好奇心，但又無(wú)法猜中結(jié)局。

劇情簡(jiǎn)介
《無(wú)人生還》講述了這樣一個(gè)故事：十個(gè)互不相識(shí)的人，被富有的歐文先生邀請(qǐng)到了印第安島上的私人別墅里。
晚餐后，一個(gè)神秘的聲音揭開(kāi)了人們心中所各自隱藏著的可怕秘密。
當(dāng)天晚上，年輕的馬斯頓先生離奇死去，古老的童謠就像詛咒一樣籠罩著所有人，似乎有一雙神秘的眼睛在時(shí)刻窺視著這場(chǎng)死亡游戲，到訪者就像消失的印地安小瓷人一樣一個(gè)又一個(gè)的走向死神。
故事充滿懸疑色彩，在密閉的劇場(chǎng)中，孤島的懸崖別墅被迷霧籠罩，帶有強(qiáng)烈英式風(fēng)格的造型暗示著角色的階級(jí)和性格。
人物對(duì)白緊湊，每一句臺(tái)詞都暗藏玄機(jī)，充滿縝密的邏輯性，在音效和燈光的默契配合下，懸念和恐懼向人頻頻發(fā)難，將故事和推理慢慢帶向高潮。

1943年，《無(wú)人生還》在倫敦劇院首演，64年后首次登陸中國(guó)。
作為一部關(guān)于陰謀和仇殺的作品，《無(wú)人生還》的情節(jié)相當(dāng)緊張，再加上各種音響燈光效果的運(yùn)用，使得該劇充滿了恐怖色彩。
2007年，話劇《無(wú)人生還》首次登陸中國(guó)，作為一部關(guān)于陰謀和仇殺的作品，情節(jié)相當(dāng)緊張，演出時(shí)，劇場(chǎng)內(nèi)驚叫聲連連，被稱為最驚悚話劇。
《無(wú)人生還》雖然是一部懸疑推理作品，但實(shí)際揭示了人性中的另一面，折射出受害者的現(xiàn)實(shí)心境，同時(shí)又表達(dá)了倫理與法律在和諧發(fā)展中的現(xiàn)實(shí)訴求。

《無(wú)人生還》的驚悚上演打破了多項(xiàng)話劇神話，不僅是白領(lǐng)和“阿迷”們的忠誠(chéng)選擇，也是情侶們的最佳選擇。
如果不是因?yàn)樵拕　稛o(wú)人生還》，不會(huì)有人相信，話劇也能嚇破人的膽！
事實(shí)上，常看恐怖片的人，也會(huì)被《無(wú)人生還》屢屢嚇得驚聲尖叫，容顏失色。
該劇舞臺(tái)布景將還原在英國(guó)舞臺(tái)公演時(shí)的寫實(shí)風(fēng)格，讓觀眾能體驗(yàn)感受到推理話劇生活化的表演和身臨其境的驚悚懸疑。
在營(yíng)造懸疑氣氛上，《無(wú)人生還》展現(xiàn)出東方式的恐怖美學(xué)特征，從心理上層層推進(jìn)，激發(fā)人對(duì)未知世界和未知命運(yùn)的驚悚感。

長(zhǎng)久不衰的經(jīng)典小說(shuō)，受后人模仿的懸疑案件，密室殺人，結(jié)局撲朔迷離！
這到底是怎樣一個(gè)故事，受到如此追捧和好評(píng)，熱愛(ài)懸疑劇的你，請(qǐng)一定不要錯(cuò)過(guò)《無(wú)人生還》！
6月7日、8日，青島大劇院，我們一起到現(xiàn)場(chǎng)揭曉答案！

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