話(huà)劇《局》深圳站演出信息

當(dāng)局者迷，旁觀(guān)者清。

《局》這部戲從我們身邊的“局”出發(fā)，從最初的“攢局”到最后的“局散”，隨著“局”的推進(jìn)，人與人之間的關(guān)系愈加微妙，究竟是旁觀(guān)者，局外人，還是不知不覺(jué)已然成為故事主角？

時(shí)間在流逝，人們想從局中脫身，可當(dāng)時(shí)機(jī)一而再再而三錯(cuò)過(guò)時(shí)，仿佛從此陷入一種破罐破摔的氛圍里，甘愿被困在“局”中。

導(dǎo)演：廖書(shū)藝

接觸即興CI舞者、劇場(chǎng)導(dǎo)演、演員。北京接觸即興BJCI、Touch接觸即興藝術(shù)節(jié)聯(lián)合發(fā)起人/導(dǎo)師。

北京舞蹈學(xué)院藝術(shù)傳播學(xué)士，澳洲昆士蘭科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)碩士。在過(guò)去的10年里，以接觸即興CI的實(shí)踐為基礎(chǔ)，聚焦于身體交流中出現(xiàn)的自發(fā)性、涌現(xiàn)性和復(fù)雜性，并將對(duì)這一主題的興趣放在表演、肢體訓(xùn)練、創(chuàng)作、社群溝通等多領(lǐng)域進(jìn)行探索。自2019年起，在身體游牧計(jì)劃的框架下，引導(dǎo)不同身份背景的人群共同生成集體表演。

表演作品：香港綠葉劇團(tuán)肢體劇《孤兒2.0》；鞏中輝作品《涼亭》；非童一班《一個(gè)短短的長(zhǎng)》等。導(dǎo)演作品：肢體劇《局》、《謬小姐》；聯(lián)合導(dǎo)演《有天使飛過(guò)》等；孟京輝戲劇工作室浸沒(méi)式戲劇《成都偷心》編舞。作品受邀北京國(guó)際青年戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、杭州國(guó)際戲劇節(jié)、美國(guó)舊金山國(guó)際藝術(shù)節(jié)、法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)OFF單元等。

觀(guān)眾評(píng)價(jià)

作品《局》，整個(gè)結(jié)構(gòu)精煉清晰。在有限的時(shí)間里，深刻的傳達(dá)出在不同的場(chǎng)合與關(guān)系中，人與人之間的多面性。熱情冷漠尷尬釋?xiě)?..人來(lái)人往，洞悉人性的黑洞?！Ｐつ?（舞蹈編導(dǎo)）

 “局”是世俗生活中最常見(jiàn)的那類(lèi)聚會(huì)，觥籌交錯(cuò)、推杯換盞是局，談笑有鴻儒往來(lái)無(wú)白丁也是局。當(dāng)然，還有那種貌合神離別有用心之局。

局某種意義上就是生活中的舞臺(tái)，人們?cè)诰稚洗髌鸶鞣N面具，進(jìn)入約定俗成的社會(huì)角色。在廖書(shū)藝的《局》中，濃縮呈現(xiàn)了形形色色的人物的橫截面，觀(guān)眾進(jìn)而去聯(lián)想他們的身份，他們所過(guò)的生活。

《局》是編導(dǎo)廖書(shū)藝的處女作，而在《局》以前，廖書(shū)藝已是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的跨界表演者，活躍在肢體戲劇、舞蹈劇場(chǎng)與環(huán)境表演的舞臺(tái)上。這部作品帶給觀(guān)眾一晚鮮活富有生命力的劇場(chǎng)體驗(yàn)，既是生活里司空見(jiàn)慣的素材，卻又梳離其外，引人思索?！惾唬☉騽?dǎo)演、劇評(píng)人）

 創(chuàng)作者對(duì)生活中的細(xì)節(jié)有一種犀利的洞察，用一種抽象的方式描繪一種真實(shí)存在而又難以描述的生活狀態(tài)。我們可以用尷尬、無(wú)趣、心懷鬼胎等各種各樣的詞匯去描述這個(gè)狀態(tài)，但又片面而淺薄?！毒帧纷钣腥さ囊稽c(diǎn)就是拋開(kāi)了這些詞，用一種本能的方式將這個(gè)狀態(tài)重新呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，呈現(xiàn)出令人目眩神迷的效果?！^(guān)眾

用肢體的方式呈現(xiàn)這樣碎片的瞬間，是不聰明的做法，但往往大智若愚，它呈現(xiàn)出的細(xì)膩感，以及對(duì)觀(guān)眾的感染力，是語(yǔ)言力量所難以企及的。在青戲節(jié)能看到這樣有姿態(tài)的作品，令人振奮?！^(guān)眾